文化

傳統與現代的交會

Aug 8, 2020 · Guanxi

克所写 梁右典 

  福建省莆田市是海上著名女神媽祖的故鄉,同時還擁有一張表演藝術的特殊名片,雅稱「宋元南戲的活化石」──指的就是「莆仙戲」。除此之外,被戲班供奉為「戲神」,有「天下梨園都總管」、「田都元帥」稱號的雷海清,也是莆仙地區人氏。再加上本地豐富的民間說唱、「十音八樂」所呈現的曲調風貌,都使得莆仙戲更加引人矚目。不用說,傳統與創新是戲曲演出的兩大面向,2019年6月8日由「莆仙戲炳宜劇團」(原福建莆田第一團)於莆仙大劇院戲劇廳表演的〈穆桂英休夫〉,正好符合以上陳述,值得向讀者推薦。

  眾所周知,「休夫」在中國社會給人的印象是「絕對訝異」,搬至舞臺演出,似乎只有現代戲劇大刀闊斧的改編得以勝任。殊不知在「楚劇」、「歌仔戲」都有前例可尋;其中「楚劇」已有經過新編,呈現喜劇的樣貌;而「歌仔戲」則是一個最貼近民眾的劇種,因其身段、唱詞、情節橋段的安插極有彈性,而為世人熟知。如此看來,〈穆桂英休夫〉如果要凸顯「休夫」所帶來的情感震撼與詼諧戲謔,就得在原有莆仙戲表演程式上有所調整──最主要呈現穆桂英「休夫」時的「剛毅」與楊宗保「被休」時的「情緒」。這是極難的演出,原因之一在於社會中絕少出現類似情節,能讓演員試著觀摩與體會;但這也是極好的機會,演員可以憑藉劇本情節的鋪排,將「休夫」的情緒盡情表現。況且,觀眾對這樣的情節似乎更有興趣。

  如上文所說,「休夫」的「絕對訝異」表示觀眾並非不能接受,而是伴隨「驚奇」情緒,之後可能猜想穆桂英在這齣戲中究竟是怎麼樣的一位女性?傳統戲劇將喜、怒、哀、樂、愛、惡、欲的種種情緒表現得淋漓盡致,例如崑劇〈牡丹亭〉為愛而生、為情而死、為愛情死而復活的情節,更是風靡無數癡情兒女,常常令人無法自拔,這是傳統戲曲的獨特魅力。與此不同的是,〈穆桂英休夫〉更具有一種深陷情感與理性思索相互連結的絕佳情節,並非純粹的愛情戲碼。

  由於「休夫」情節在全劇的末尾,因此有大篇幅的情節鋪排;「休夫」前是是「愛」、是「慕」、是「思」、是「念」之種種對良人的「追求」與「大膽」;再加上莆仙話是方言,自然比起正統官方用語更能征服莆田觀眾以符合他們的看戲胃口;因而「休夫」帶來的震撼,以上因素的符合自然為震撼之前的鋪排扮演關鍵意義。其中亦有一些不斷積累的橋段──例如穆桂英的僕人「穆瓜」是位穿針引線式的喜劇人物,也為這齣戲大量出現的武打片段與公私兩難全的揪心情節,彷佛注入一針緩和劑、服下一帖清心散,引起現場觀眾陣陣歡笑。

  穆桂英的性格在於她的「真」,她認定的目標與價值勇往直前、永不退縮;雖然在戲中也安排她受到多位婆母的冷眼相對,但為了夫婿楊宗保,也聽了佘太君的教導,願意卑躬屈膝。但又因為五婆母年邁不服老、要奪先鋒印,頓時不再理讓,思計爭強又一樁。穆桂英能在大處上把持得住,有與她目標與價值相違者,取大舍小,如此看來,穆桂英的輕重之分自有標準所在。不僅是「真女子」,也是「奇女子」,頗有唐傳奇的影子!

  在地觀眾表示現今莆仙戲的曲調已與過去明顯不同,增添許多新元素;本次展演的「炳宜劇團」自然也不能例外,他們要求「劇本新、數量新、舞臺新、服裝新、面貌新」,也是為了與現代接軌的創新精神,上文提及「傳統」與「創新」是戲曲演出的兩大面向,每一劇團念茲在茲,希望能取得平衡,開創不同局面。總體來看,本次〈穆桂英休夫〉著重劇情面向的鋪陳,針對「休夫」的誇張表現,其實最能吸引觀眾眼光,曾有編劇提出「觀眾心理學」一說,換個角度來說,本次演出就是很好的實驗機會。除此之外,「一聲『休』字千古絕唱」,絕對可以大加發揮,適度鬆動以往其他劇種表演程式,避免過於看重「休夫」前的情節鋪排。然而,如果能夠充分發揮莆田方言特色,也能更加引起在地觀眾的共鳴。「炳宜劇團」為莆田市荔城區的在地劇團,初步聽來鼻化韻的「界外腔」比較濃厚,特別表現在穆桂英流露嬌嗔一面時刻,顯得特別有趣;他們所表現的莆田話,多少與福清話影響下的江口腔、仙遊地區略帶有閩南腔不同。這也可以凸顯莆仙戲〈穆桂英休夫〉與楚劇、歌仔戲表演上的顯著差異。

   最後,我想提出一點關於字幕顯現的問題。現代劇場兩旁設有投放字幕,方便觀眾理解劇情,這已是一項必備的工作。然而,當音樂下、唱詞起的許多橋段,其實還可以把曲牌名稱列出,以供觀眾參考。能夠推廣莆仙戲的音樂面貌,讓觀眾更清楚莆仙戲的曲牌名稱,認知心理方面能夠明白音樂速度快或慢、內涵情感飽滿或詼諧,都將使得整場演出更貼近人心。

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Guanxi

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